塞尔维亚军阀阿尔钦是谁?那次种族灭绝又是怎么一回事?谢谢.
头发任何人
求阿尔钦《不确定性、演化和经济理论》的中文翻译
我觉得这个问题应该支付货真价实的货币,而不是放在经济学路径里的问题.老弟太精明了,到底是搞经济的人哟,不花一分大洋,让人家(不管人家是不是经济学专业的)给你免费翻译这长篇大论,俺要看看有那位雷锋给您义务劳动…http://paper.blog.bbiq.jp/Alchian_1950.pdf
现代产权理论中的“排他性、可分离性…”等属性是谁首先提出来的?
属性的最早提出者:阿尔钦 ·丛书名:现代企业管理全书 ·作 者:戴文龙 ·出版社:广东经济出版社 ·出版日期:2008年
经济人假设是否就是理性人假设？
不是
经济人就是以完全追求物质利益为目的而进行经济活动的主体，人都希望以尽可能少的付出，获得最大限度的收获，并为此可不择手段。 “经济人”意思为理性经济人，也可称”实利人”。这是古典管理理论对人的看法，即把人当作”经济动物”来看待，认为人的一切行为都是为了最大限度满足自己的私利，工作目的只是为了获得经济报酬。
“理性人”假设（hypothesis of rational man）是指作为经济决策的主体都是充满理智的, 既不会感情用事, 也不会盲从, 而是精于判断和计算, 其行为是理性的。在经济活动中, 主体所追求的惟一目标是自身经济利益的最优化。如消费者追求的满足程度的最大化, 生产者追求的是利润最大化。“理性人”假设实际是对亚当·斯密“经济人”假设的延续。 在经济学里，“合乎理性的人”的假设通常简称为“理性人”或者“经纪人”的假设条件。西方经济学家指出，所谓的“理性人”的假设是对在经济社会中从事经济活动的所有人的基本特征的一个一般性的抽象。这个被抽象出来的基本特征就是：每一个从事经济活动的人都是利己的。也可以说，每一个从事经济活动的人所采取的经济行为都是力图以自己的最小经济代价去获得自己的最大经济利益。西方经济学家认为，在任何经济活动中，只有这样的人才是“合乎理性的人”，否则，就是非理性的人。
“理性人”是对经济生活中的一般人的抽象，
一是自私。即人们的行为动机是趋利避害，是利己的。
二是完全理性。即每个人都能够通过成本—收益或趋利避害原则来对其所面临的一切机会和目标及实现目标的手段进行优化选择。
具体而言，在信息充分的前提条件下：
第一，理性人具有关于他所处环境的完备知识，而且，这些知识即使不是绝对完备的，至少也相当丰富，相当透彻；
第二，理性人有稳定的和条理清楚的偏好；
第三，理性人有很强的计算能力，能算出每种选择的后果；
第四，理性人能使其选中的方案自然达到其偏好尺度上的最高点，即理性人总是选择最优。用程式化的语言说，就是由于具备完全的信息和理性，理性人能够找到实现目标的所有备选方案，预见这些方案的实施后果，并依据某种价值标准在这些方案中做出最优选择。所以，所谓“理性人”就是会计算、有创造性、能寻求自身利益最大化的人。李嘉图将数理方法运用到经济分析中，用抽象的逻辑演绎系统代替现实经济运动。由于引入了边际的概念，“理性人”的理性性质就有了量的表示，即个人追求财富最大化就可以直观地表示为对经济变量求极值。至此，“理性人”假说的内容被转化为“理性人的最大化”：就是消费者追求效用最大化；生产者追求产出最大化或成本最小化。此后，瓦尔拉斯和帕累托分别发明了基数效用论和序数效用论，量化了“理性人”的价值目标；希克斯解决了效用与货币收入之间的联系，并且用预算线与无差异曲线的切点确定最优消费组合，避免了可能涉及道德的价值判定。
20世纪50年代，“理性人”假说发展到了极至，获得了纯粹工具主义的属性，彻底放弃了任何道德伦理观。阿尔钦提出完全“自利性”作为一种工具主义假设，放弃任何利他考虑；弗里得曼认为经济理论的基本假设不必受到现实检验，但一定要有猜测能力，假如理论的假设能够用来猜测未来，那么从理论导出的各种命题就是对世界的正确描述。一切命题只要推导逻辑正确，都是现实世界一部分，只不过有的命题尚未从现实可能转变为现实。
求university economics (Armen A. Alchian)的翻译
财经大学 (Armen A. Alchian) 这是个地方吧 希望对你有帮助,谢谢支持!
新制度经济学的研究对象
科斯,“当代制度经济学应该从人的实际出发来研究人,实际的人在由现实制度所赋予的制约条件中活动”. 诺思,“制度经济学的目标是研究制度演进背景下,人们如何在现实世界中作出决定和这些决定又如何改变世界.” 他们的共同点:强调研究人、制度与经济活动以及它们之间的相互关系. 简单的讲,新制度经济学就是用经济学的方法研究制度的经济学. 正统经济理论的三大柱石是:天赋要素、技术、偏好. 制度是经济理论的第四大柱石.
成本效益分析的定义与用义，资源经济学
除了交易成本的度量方法以外，交易成本经济学现已臻于完善。比如，有些人认为，研究交易成本是徒劳无益的，因为我们不可能度量交易成本。这个观点是错误的。从根本上来说，度量涉及到排列顺序，只要我们能够判断某种交易成本在A状态下低于B状态下，交易成本就被度量了。另一方面，也有人批评说，交易成本的概念现在被滥用了，凡是解释不了的问题，都被归结为交易成本。但无论如何，交易成本在新制度经济学中处于核心地位。新制度经济学既然是研究制度的，而一切制度安排都是为了降低交易成本，故新制度经济学家特别重视交易成本分析。如科斯用交易成本来解释企业的存在和外部性问题；阿尔钦和德姆塞茨用度量成本（交易成本的一种）来解释团队生产问题和产权的重要性；张五常用交易成本来解释各种合约的选择（固定租还是分成租，计时工资还是计件工资），并把企业和市场都看成是不同交易成本下的合约选择结果；威廉姆森用交易成本来解释企业内部的等级结构。诺思用交易成本来解释历史上制度的演变和国家的兴衰，等等。所以交易成本是新制度经济学解释制度存在和制度运行的关键概念。
扁平化管理是哪位学者最先提出来的？
仅供参考：（请理解性采纳内容）
组织扁平化的理论渊源最早可追溯到新制度经济学，以1937年科斯的《企业性质》为开端。
之后，又由阿尔钦、德姆赛兹、威廉姆森等人加以拓展的新制度经济学提出了企业乃“一系列合约的联结”的命题，指明了企业的合约联结性质决定了企业并非必然是等级分明的科层组织。1990年哈默和钱皮提出革命性企业再造概念，通过对公司的流程、组织结构、文化等进行彻底的急剧的重塑，以达到绩效的飞跃。哈默认为，企业再造就是从根本上打破传统的、建立在纵向劳动分工和横向职能分工的运作体系，提出以新设计和重建的作业程序(流程)作为企业组织结构基础的组织形式。
美国麻省理工学院教授维斯特尼和马林等人总结了管理界对再造后“新组织”的论述，认为“新组织”有网络化、扁平化、灵活化、多元化、全球化等特点。
1997年道赫德总结：“90年代激烈的全球竞争导致了两类不同性质的组织创新，一类是以降低成本为目的，另一类则是以提高企业核心能力为目的的。后者突出的表现为使组织更加扁平化、更具柔性和创造性。”
高达Seed的创作者是谁？！
中文名称：机动战士高达SEED
英文名称：MS GUNDAM SEED
【STAFF】
企画： SUNRISE
原作： 矢立肇、富野由悠季
监督： 福田己津央
系列构成： 两泽千晶
脚本： 两泽千晶、吉野弘幸、面出明美、
大野木宽、こぐれ今日子
人物设定： 平井久司
机械设定： 大河原邦男、山根公利
首席机械作画监督： 重田智
色指定： 歌川律子、柴田亚纪子
美术监督： 池田繁美
摄影监督： 葛山刚士
编集： 森田清次
音响监督： 浦上靖夫
音乐： 佐桥俊彦
音乐Producer： 野崎圭一、篠原广人、真野升
Producer： 竹田青滋（每日放送）、古泽文邦（SUNRISE）
制作： 每日放送、SUNRISE
【CAST】
大和吉良： 保志总一朗
阿斯兰·萨拉： 石田彰
拉克丝·克莱恩： 田中理惠
穆·拉·弗拉格： 子安武人
玛琉·拉米亚斯： 三石琴乃
娜塔尔·巴吉露尔： 桑岛法子
米丽雅莉亚·哈乌： 丰口惠美
芙蕾·阿尔斯塔： 桑岛法子
卡兹·巴斯卡克： 高户靖弘
多尔·克尼希： 井上隆之
塞·阿格伊尔： 白鸟哲
科杰罗·马德克： 中岛聪彦
阿诺尔德·诺伊曼： 千叶一伸
拉乌·勒·克鲁泽： 关俊彦
伊扎克·玖尔： 关智一
尼科尔·阿玛菲： 摩味
迪亚克·艾尔斯曼： 笹沼晃
米凯尔·艾曼： 西川贵教
亚迪斯： 川津泰彦
安迪·巴尔特菲尔德： 置鲇龙太郎
爱莎： 徐若暄
西格尔·克莱恩： 秋元羊介
帕特利克·萨拉： 有本钦隆
艾琳·卡纳巴： 进藤尚美
赫尔曼·格鲁特： 川津泰彦
卡嘉莉·尤拉·阿斯哈： 进藤尚美
乌兹米·纳拉·阿斯哈： 大川透
埃德尼尔·基萨卡： 千叶一伸
艾莉卡·西蒙兹： 柳泽三千代
玖莉·乌·尼恩： 佐藤ゆうこ
玛优拉·拉巴兹： 仓田雅世
阿莎奇·考德威尔： 松本さち
穆尔塔·阿兹拉艾尔： 桧山修之
克罗特·布埃尔： 结城比吕
夏尼·安德拉斯： 宫本骏一
奥尔加·萨布纳克： 凉平
吉良之母： 井上喜久子
吉良之父： 松本保典
乔治·格雷恩： 堀秀行
玛尔基奥： 中井和哉
艾尔·加伊利： 盐屋浩三
托利： 进藤尚美
哈罗： 三石琴乃
以上是高达SEED……..
【名称】高达SEED DESTINY
【STAFF】
企画： SUNRISE
原作： 矢立肇、富野由悠季
监督： 福田己津央
系列构成： 两泽千晶
脚本： 两泽千晶、大野木宽、兵头一步、野村佑一、森田繁、吉野弘幸
人物设定： 平井久司
机械设定： 大河原邦男、山根公利
DESIGN WORKS： 藤冈建机
首席机械作画监督： 重田智
色彩设计： 柴田亚纪子
美术监督： 池田繁美
摄影监督： 葛山刚士
编集： 野尻由纪子
音响监督： 藤野贞义
音乐： 佐桥俊彦
音乐Producer： 野崎圭一（Victor Entertainment）、
篠原广人（Sony Music Entertainment）、
真野升（SUNRISE音乐出版）
Executive Producer： 竹田青滋（每日放送）、宫河恭夫（SUNRISE）
Producer： 诸富洋史（每日放送）、丸山博雄（每日放送）、佐藤弘幸（SUNRISE）
制作协力： 创通Agency/ADK
制作： 每日放送、SUNRISE
【CAST】
飞鸟真： 铃村健一
飞鸟真由： 坂本真绫
吉尔伯特·杜朗达尔： 池田秀一
米娅·坎贝尔： 田中理惠
露娜玛丽亚·霍克： 坂本真绫
雷·扎·巴雷尔： 关俊彦
雷·扎·巴雷尔（少年时代）： 桑岛法子
塔丽亚·格拉迪斯： 小山茉美
玛琳·霍克： 折笠富美子
阿瑟·特莱恩： 高桥广树
威诺·杜普雷： 小田久史
尤兰·肯特： 杉田智和
马德·艾布斯： 楠大典
巴特·海姆： 野岛健儿
陈敬一： 泰勇气
马利克·雅德巴斯： 诹访部顺一
海涅·威斯藤夫鲁斯： 西川贵教
艾比·文瑟： 根谷美智子
尤普·冯·阿拉法斯： 吉田尚记
拉多尔： 高冢正也
尼奥·罗亚诺克： 子安武人
伊安·李： 西前忠久
史黛拉·鲁西耶： 桑岛法子
斯汀·奥克雷： 诹访部顺一
奥尔·尼达： 森田成一
罗德·加百列： 堀秀行
阿斯兰·萨拉： 石田彰
拉克丝·克莱恩： 田中理惠
卡嘉莉·尤拉·阿斯哈： 进藤尚美
大和吉良： 保志总一朗
玛琉·拉米亚斯： 三石琴乃
安迪·巴尔特菲尔德： 置鲇龙太郎
科杰罗·马德克： 中岛聪彦
阿诺尔德·诺伊曼： 千叶一伸
乌纳特·艾玛·塞兰： 松本大
尤纳·罗马·塞兰： 野岛健儿
户高： 一条和矢
马场： 花田光
天城： 千叶进步
伊扎克·玖尔： 关智一
迪亚克·艾尔斯曼： 笹沼晃
米丽雅莉亚·哈乌： 丰口惠美
大和雁田： 井上喜久子
科尼尔： 笹本优子
玛尔基奥： 中井和哉
哈罗： 三石琴乃
解说： 三石琴乃
以上~~~