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物语系列
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小濑格的电视剧
《排球女将》 饰 速水大造1965年:《源义经》1969年:《天与地》 饰 俊景的侧近1971年:《春之阪道》1972年:《新平家物语》 饰 妹尾太郎兼远1977年:《黄金的日子》 饰 锅岛直茂1978年:《狮子的时代》 饰 高利贷1981年:《女太合记》 饰 丹羽长秀1985年:《春之波涛》 饰黑田清隆1995年:《八代将军吉宗》 饰 大久保忠增
西田敏行的演艺经历
1968年，进入青年座演员养成所，1970年毕业，成为青年座的成员。1970年，从同学中脱颖而出，在青年座公演的《写乐考》中担任主演，显现出了卓越的演艺才华。
荧屏处女作是1967年的电视剧《渥美清の泣いてたまるか》，因为其富于个性的演技和有趣的脸形、体形而受到观众欢迎。在1977年的《特捜最前线》、1978年的《西游记》、1980年的《池中玄太80公斤》等电视连续剧中表现活跃。1979年，石井寿一原著的漫画《加油！塔布奇君》的电影化，西田敏行为主人公塔布奇君配音。
西田敏行作为歌手也表现活跃，1981年的《要是会弹钢琴》大受欢迎。西田敏行擅长模仿秀，尤其能将丹波哲郎的秀逸模仿得惟妙惟肖。1988年开始出演系列电影《钓鱼迷日记》，演技中显现出了其本色的幽默一面。《钓鱼迷日记》从第1作开始到最终作的第22作，是长达20年以上的大长篇系列，是西田敏行的代表作之一。
2003年（平成15年），因为心筋梗塞而病倒。在此之前是一天要抽好几包烟的烟鬼。住院时在吉永小百合的建议下宣布禁烟。在康复后接受采访时解释说：“如果就这样死了，那我的遗作就是《Get Up》了（2003年由西田敏行和常盘贵子主演的电影），只是不想这样而已。”
西田敏行师事于青年座剧团的前法人代表金井彰久（配音演员金井美香之父）。金井彰久死后，西田敏行退出青年座。以原青年座的班底组成的オフィスコバック成立，西田敏行和猪野学、绪形直人一起加入オフィスコバック。
从1972年的《新平家物语》开始，到2006年的《功名十字路》，西田敏行出演的NHK大河剧达11部之多。经常出演历代德川将军家的人物，如在《八代将军吉宗》中的德川吉宗、《葵德川三代》中的德川秀忠、《功名十字路》中的德川家康等分别出演过3代德川将军。另外在《女太阁记》中出演木下藤吉郎（丰臣秀吉的原名），西田敏行的台词“おかか”（丰臣秀吉的正室宁宁的称呼）成为当时的流行语。并且，在大河剧中只有西田敏行出演过战国三杰中的其中两人。（大河剧之外的日本历史剧中，有人出演过战国三杰中的全部三人，如津川雅彦、松方弘树、竹中直人、中村桥之助等。西田敏行没有出演过织田信长。战国三杰指日本战国时代的前后三位天下人：织田信长、丰臣秀吉、德川家康。）
2008年11月，在演剧界的活动受到认可，被授予紫绶勋章。并且西田敏行还担任了日本演员连合理事长，为提高演员的素质、地位，保障演员的权利而不断努力。
2012年，获得社团法人日本喜剧人协会主办的喜剧人大奖。
2014年出演电影《大使阁下的料理人》，西田敏行饰演大使馆大使一角。
2015年出演电影《东方快车谋杀案》。
2015年出演电影《信长协奏曲》，西田敏行饰演“美浓蝮蛇”斋藤道三。
1955年的电影《平家物语》的演员表
新平家物语 (1955)导演: 沟口健二编剧: 成泽昌茂 依田义贤主演: 市川雷藏 林成年 石黑达也 木暮实千代 上映日期: 1955-09-21片长: 108 分钟…
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邱岭 日本文学研究专家 福建师范大学外国语学院教授 《三国志》在我国是陈寿撰写的，在日本却是吉川英治创作的，因为在日本最为人们所熟知的，是吉川英治以我国《三国志通俗演义》（以下简称《演义》）为底本创作的《三国志》。国内出版时，改名为《三国》。 吉川英治（1892—1962）出生于没落的下级武士家庭，少时家境贫寒，11岁高小辍学后在家乡打工挣钱以补家用。1910年离乡晋京，开始向报纸投稿。1914年以历史小说《江岛物语》获讲谈俱乐部一等奖，由此开始了长达四十年的创作生涯。1926年8月～1927年10月于《大阪每日新闻》连载《鸣门秘帖》，与差不多同时连载于《大阪朝日新闻》的大佛次郎《晴天阴天》一同宣告了日本大众文学的诞生。 吉川的创作生涯可以《宫本武藏》（1935—1939）为界分作前后两个时期。前期有主要作品《鸣门秘帖》与《江户三国志》等，故事都一分实九分虚，以丰富的想象在一分史实的基础上构筑起宏大的虚构世界，引领读者自由翱翔于想象的空间，充分享受于现实世界难以获得的解放快感；主人公都不计名利，舍身为人，明显继承了江户时代劝善惩恶读本的主题。后期创作由虚构转而真实，注重史料调查与实地探访，创作素材也主要取自历史名人传记，关注焦点明显由“事”转向了“人”，主要作品有《宫本武藏》《新平家物语》《私本太平记》与《三国》《新水浒传》等。吉川文学的一大特点是情节曲折，人物传奇并富求道精神，这尤其突出表现于前期作品中，而其另一贯穿始终的特点是对母爱的表现与强调，譬如其《三国志》中刘备母亲的增补便是一例。 吉川《三国》于《中外商业新报》上的连载始于1939年8月，终于1943年9月，连载开始不过半年，故事还远未结束，单行本已不断地由讲谈社出版发行…… 如果说民众的热情是吉川《三国》得以连载五年的重要基础，则其1937年8月与1938年9月的两次中国之行便是他开始《三国》创作的重要契机，但真正促使他以三国故事为素材进行创作的，是他始于少年时代的三国情愫。据他回忆，他自幼酷爱三国故事，稍长后痴迷于久保天随译《演义三国志》，常挑灯夜读，时至半夜而不释手，为此屡遭父亲催促与责骂。及至1927年为报知新闻创作连载小说，更为之取名“江户三国志”，尽管所讲的是以基督徒阿蝶与左卫门、德川万太郎三人为首的三股势力争夺江户城内秘密宝藏的虚构故事。 久保天随《演义三国志》是我国《演义》的第一个日文忠实译本，由东京至诚堂刊行于1912年。从时间上看，吉川创作生涯的开始或许也与他对久保天随《演义三国志》的热心阅读不无关系，但由大多数章节的起止以及不少具体情节（如“望梅止渴”等）的安排来看，他创作《三国》时主要参考的应是湖南文山译于1689年的《通俗三国志》。湖南文山《通俗三国志》是我国《演义》的第一个日语译本，一如书名所示，是经过了作者大量增补删改的《演义》通俗读本。 久保天随忠实原文，湖南文山多作修改，吉川舍前者而取后者，这表明他的《三国》创作态度是要尽可能地发挥自己的想象而不拘泥于原作。用他的话说就是：讲三国故事的书“虽已有数种，但我不想偏执一种，而要博取众长，按自己的构思随意取用之”。或即因此，他的《三国》成了“日本的新版《三国演义》”，成了日本“战后三国热的源头”，不断地被以精装的全集本或便携的文库本等多种形式再版发行，仅讲谈社的1989年新版文库本到1996年就已重印了18次，为日本战后三国热抹上了浓浓的吉川英治色彩。 因此，不阅读吉川《三国》，就不能深刻了解日本的战后三国热，不研究吉川《三国》，就不能深刻理解我们的《演义》。因为《演义》是中国的，更是世界的。我们只有将之置于世界的视野中，才能真正了解它的民族特性与强大的艺术魅力，而在三国研究的世界视野中，日本是不可或缺的；在《演义》的日本传播研究中，吉川《三国》是不可或缺的。更何况它还不仅“在刘备、曹操、关羽、张飞等主要人物形象的塑造中增加了自己的阐释与创意”，而且以日本民族特有的审美情趣，将一部叙事的长篇小说改造成了抒情的散文诗，为我们打造了一个也许不那么成功但却充满了诗情的新三国世界，一如吉川对《演义》的理解一般。 吉川认为 “《三国演义》中有诗。 //它不是一段治乱兴亡历史的单纯记录，因为其中含有能让东方人热血沸腾的和谐、旋律与色彩。 //如果抽去其中诗的要素，那么这部规模宏大的世界级长篇小说就将变得平淡无奇，让人兴味索然。”因此打开吉川《三国》，首先让我们耳目一新的就是它的句子简短，段落短小，叙事跳跃，构思浪漫，一如其开卷所显示： 后汉建宁元年。 距今一千七百八十多年前。 一个旅行者久久地坐在黄河边上，一动不动。 他衣裳破旧，除却腰间一口宝剑外分文不名。但人长得眉清目秀，唇红齿白，目光炯炯总有神，面颊丰盈常带笑，一丝儿没有猥琐卑贱的样子。 年约二十四五。 双手抱膝，孤独地静静坐在草地上。 河水滔滔，奔流不息。 微风拂拂，柔和舒爽。 时值八月，秋凉时节。 地在黄河岸边，一座低矮的断崖上。 这不是讲史的语言，而是诗化的语言；其所营造的也不是厚重的历史氛围，而是浪漫的、充满了想像的诗的世界，一个“距今一千七百八十多年前”的、很久很久以前的世界，一个离家很远很远的旅途中的世界。 家居是日常的，旅途是非常的。日常家居的运动轨迹是基本固定的，但非常旅途的运动轨迹却在不断地变化着。基本固定的轨迹决定了家居生活的一切都是已知的，司空见惯，平淡无奇，单调乏味得让人习以为常，视而不见的；但不断变化的轨迹却决定了旅途生活的每一天都是未知的，新鲜的，都是充满了诱惑充满了魅力充满了期待的，仿佛一切都有可能，哪怕是最不切合实际的梦想也可能在前方的未知世界里得到实现，变为现实一般，譬如眼前这个衣裳褴褛的25、6岁青年——刘备在此后数日里遭遇就是这样。他购茶遇匪——黄巾贼人，被迫入伙；伺机出逃，又被抓回，捆在了斋堂柱子上。眼见得身陷绝境，已无计可施，却又有老僧前来相救，得以逃出了囚室。又应老僧之托，骑白马带鸿氏女逃出了虎口。而且那白马是“一匹浑身雪白，放着银光的宝马”，那鸿氏女是袅袅婷婷，楚楚动人，不是天仙却胜似天仙的一个美女。至此，传奇世界里最浪漫的故事就在刘备身上变为了现实，而我们继而也就读到了诸如“刘玄德待月后花园”等绝不见于罗贯中《演义》的浪漫情节。当然，吉川的增补改作有些并不很成功，譬如于其“小卒张飞”中，刘备的白马就死而复生，前后矛盾，充分显示了作者对长篇故事整体把握能力的欠缺。而且，其绝大多数增删改作也都不像刘备之恋般充满了了传奇与浪漫。但尽管如此，他的所有改作譬如孔明之病逝、貂蝉之自尽、吕布之痴恋以及曹操、关羽、貂蝉等人物形象的重塑等等，却都无一例外地带着浓浓的诗情，确确实实地饱含了日本民族特有的悲美抒情，读来让人不由地耳目一新。
请推荐一些日本战国的电影或电视剧
序号 年代 剧名 主要人物
1 1963 花の生涯 井伊直弼
2 1964 赤穂浪士 大石内蔵助、堀田隼人
3 1965 太合记 豊臣秀吉、织田信长、ねね
4 1966 源义経 源义経、武蔵坊弁庆
5 1967 三姉妹 むら、るい、雪（栗原小巻）
6 1968 坂本竜马 坂本竜马
7 1969 天与地 上杉谦信、武田信玄、乃美
8 1970 枞ノ木は残った 弁之助、宇乃（吉永小百合）、たよ（栗原小巻）、津多（庆月院）（田中绢代）
9 1971 春の坂道 柳生宗矩、徳川家光、柳生石舟斎
10 1972 新・平家物语 平清盛（仲代达矢）、平时子
11 1973 国盗物语 斎藤道三、织田信长、明智光秀、浓姫（松坂庆子）
12 1974 胜海舟 胜海舟
13 1975 元禄太平记 柳沢吉保、大石内蔵助
14 1976 风、云、虹、 平将门、藤原纯友
15 1977 花神 大村益次郎、お琴
16 1978 黄金の日日 吕宋助左卫门、美绪
17 1979 草燃える 源頼朝、北条政子
18 1980 狮子の时代 平沼铣次、苅谷嘉顕
19 1981 おんな太合记 北政所、豊臣秀吉（西田敏行）
20 1982 峠の群像 大石内蔵助、石野七郎次
21 1983 徳川家康 徳川家康、纳屋蕉庵
22 1984 山河燃ゆ 天羽贤治、天羽乙七（三船敏郎）、天羽忠（西田敏行）
23 1984 宫本武蔵 宫本武蔵（役所広司）、お通
24 1985 春の波涛 川上贞奴（松坂庆子）、川上音二郎（中村雅俊）
25 1985 真田太平记 真田信之、真田幸村、真田昌幸
26 1986 いのち 岩田美希、岩田刚造
27 1986 武蔵坊弁庆 武蔵坊弁庆、源义経
28 1987 独眼竜政宗 伊达政宗、伊达辉宗、义姫、爱姫（后藤久美子）
29 1988 武田信玄 武田信玄（中井贵一）、武田信虎、大井夫人、上杉谦信
30 1989 春日局 春日局、徳川家光
31 1990 宛如飞翔 西郷隆盛（西田敏行）、大久保利通
32 1991 太平记 足利尊氏（真田広之）、赤桥登子（沢口靖子）
33 1992 信长 织田信长、佛洛依斯
34 1993 琉球の风 杨启泰、杨启山（渡部笃郎）
35 1993-1994 炎立 藤原経清（渡辺谦）、藤原清衡、藤原泰衡（渡辺谦）、藤原秀衡（渡瀬恒彦）
36 1994 花の乱 日野富子、足利义政
37 1995 八代将军吉宗 徳川吉宗（西田敏行）、徳川宗春（中井贵一）、久免（黒木瞳）
38 1996 秀吉 秀吉、织田信长、千利休（仲代达矢）、北政所（沢口靖子）
39 1997 毛利元就 毛利元就、杉の方（松坂庆子）
40 1998 徳川庆喜 徳川庆喜、徳川斉昭
41 1999 元禄缭乱 大石内蔵助、徳川纲吉
42 2000 葵 徳川三代 徳川家康（津川雅彦）、徳川秀忠（西田敏行）、徳川家光
43 2001 北条时宗 北条时宗、北条时頼（渡辺谦）
44 2002 利家与松 前田利家（唐沢寿明）、松（松嶋菜々子）、织田信长（反町隆史）
45 2003 武蔵 宫本武蔵、佐々木小次郎、お通
46 2004 新选组 近藤勇（香取慎吾）、土方歳三、冲田総司
47 2005 义経 源义経（滝沢秀明）、武蔵坊弁庆
求关于日本战国好看的电影和电视剧
《独眼龙政宗》、《武田信玄》和《春日局》三部是历史上收视率最高的三部大河剧.还有《天地人》《利家与松》《秀吉》《毛利元就》《新幕府大将军德川家康》《功名十字路》也很不错电影有《影武者》《天与地》《火天之城》《战国自卫队》《信长之棺》《最后的武士》
柯南主要人物名称由来
1.工藤新一:工藤,是由日本一个侦探连续剧“侦探物语”中的主角“工藤俊作”而来,新一的由来则是著名小说家“星 新一”.有人说是由日本明治时代的著名司法卿(司法部长)“江藤新平”而…